Premiul Nobel în 82 și cel mai mare exponent al așa-zisului realism magic, Gabriel José de la Concordia García Márquez , alias „ Gabo ”, este mult mai mult decât un scriitor. Inspirat de-a lungul carierei sale de Jorge Louis Borges, Faulkner, Juan Rulfo, Virginia Woolf și Vargas Llosa, Marquez - mexican naturalizat columbian - a devenit fără prea multe dificultăți principalul reprezentant al literaturii latino-americane din anii șaizeci și șaptezeci. Și nu numai asta: Gabo a contestat puternic pedeapsa cu moartea, a susținut dezarmarea și a denunțat represiunea împotriva drogurilor din SUA.
Lui îi datorăm cele mai frumoase pagini ale secolului al XX-lea: de la istoria generațiilor Buendía din O sută de ani de singurătate până la iubirea nemărginită a lui Florentino în Dragoste în timpul holerei, trecând prin cazul Cronaca di una morte anunțat.
Gabriel Garcia Márquez nu poate să nu fie citit, dacă doar stilul său curgător este adesea traversat de o ironie amară, de împletirea realității și fanteziei și de povestea de fundal. Nu întâmplător, Márquez s-a făcut și el purtător de cuvânt pentru lupte pentru libertate și dreptate.
Gabriel Garcia Márquez biografie
Sursa foto
Gabriel Garcia Márquez s-a născut la Gabriel Eligio García, telegrafist și Luisa Santiaga Márquez Iguarán, la 6 martie 1927 în Aracataca, un mic sat fluvial din nord-estul Columbiei, dar a fost crescut în Santa Marta de bunicii săi, colonelul Nicolás Márquez și soția Tranquilina Iguarán.
De la bunicul său matern, un politician liberal și veteran al multor războaie, și de la bunica sa, un psihic, Gabo a fost întotdeauna foarte influențat. Primul se găsește adesea în figurile sale militariste din romane precum La mala ora (1966), L'autunno del patriarca (1975) și Nimeni nu scrie colonelului (1958). Și chiar și bunica Tranquilina, care i-a făcut povești miraculoase și legende străvechi, este întotdeauna prezentă și printre paginile lui Márquez, care datorită ei transformă viața de zi cu zi într-o serie de evenimente supranaturale. Ea, Tranquilina, a trăit într-o lume proprie de fantome și superstiții, în care cei vii și cei morți au coexistat pașnic și vor duce, fără îndoială, la realismul magic care va face mai târziu averea lui Márquez.
Odată ce bunicul său a murit în 1936, Gabriel s-a mutat la Barranquilla unde a absolvit zece ani mai târziu la Colegio Liceo de Zipaquirá.
În 1947 și-a început studiile la Universidad Nacional de Colombia din Bogota la Facultatea de Drept și Științe Politice (și apoi a abandonat-o) și în acel an a publicat prima sa nuvelă La tercera resignacion în revista El Espectator.
În 1948 s-a mutat la Cartagena unde a început să lucreze ca jurnalist pentru „El Universal” și ca colaborator al altor ziare americane și europene, în același timp alăturându-se unui grup de scriitori dedicat citirii romanelor unor autori precum Faulkner, Kafka și Virginia Woolf. .
În 1954 se întoarce la Bogota ca jurnalist pentru „El Espectador”, când publică povestea Dead pleacă, apoi din nou în anul următor trăiește o perioadă la Roma câteva luni, unde începe să urmeze cursuri de regie, apoi se mută la Paris. În '58 s-a căsătorit cu Mercedes Barcha, dragostea vieții sale, iar Rodrigo și Gonzalo s-au născut din acea căsătorie.
Odată cu ascensiunea lui Fidel Castro, Gabo pleacă în Cuba și începe să colaboreze cu agenția „Prensa Latina” fondată chiar de Castro , dar în curând se mută la Mexico City din cauza amenințărilor continue din partea CIA și a exilaților cubanezi. Aici a scris prima sa carte Înmormântarea Mamei Grande, în timp ce în 1967 a publicat unul dintre cele mai cunoscute romane ale sale, „O sută de ani de singurătate”, evenimentele generațiilor familiei Buendía din Macondo. O lucrare care este considerată expresia maximă a așa-numitului realism magic .
Această capodoperă este urmată de Toamna patriarhului, Cronica unei morți prezise, Iubirea în timpul holerei și în 1982 a primit Premiul Nobel pentru literatură . În 2001 a suferit de cancer limfatic. În 2002, însă, a publicat prima parte din „Vivere să o spună”, autobiografia sa și în 2005 a revenit la ficțiune publicând romanul Memoria curvelor mele triste, ultimul său roman.
Gabo a murit pe 17 aprilie 2021, la vârsta de 87 de ani, într-o clinică din Mexico City.
Márquez, realismul magic dintre singurătate și sentimentul morții
Vocația lui Márquez a fost pentru scris încă din tinerețe : a început să fie jurnalist pentru o viață, dar ar dori să devină imediat un romancier, știind că vrea să calce un stil care nu este realist, ci cel cu care bunica sa a povestit despre fantome.
În timp ce colaborează cu Prensa Latina, agenția de știri a lui Fidel Castro născută după revoluția cubaneză, tânărul Márquez vrea să stea departe de lumea politică. Critic deschis față de dictaturi și încălcări ale drepturilor omului (după lovitura de stat a lui Pinochet în Chile, el declară că „nu publică” și unul dintre cele mai faimoase texte ale sale, Notizia di un sequestro, 1996, spune povestea a zece ostatici răpit de traficanții de droguri a lui Pablo Escobar), Gabriel încearcă întotdeauna să evite implicarea în treburile revoluției cubaneze .
Sursa foto
Mai degrabă, își dedică scrierile apariției mizerabile a oamenilor, războiului și abuzurilor cu un stil legat de natura sud-americană și de acel realism magic care pune poetica la jumătatea distanței dintre elementul magic, suprarealist și reprezentarea realistă. Márquez declară că s-a limitat la relatarea lucrurilor care s-au întâmplat deja în romanele sale, dar influența Tranquilinei psihice și acel efect al „înstrăinării” prin utilizarea elementelor magice, descrise la fel de realist , este puternic și clar .
„ Realul Meravilloso ” este, prin urmare, foarte evidențiat în Márquez, nu este o coincidență faptul că este considerat cel mai mare exponent latino-american și reproduce un microcosmos în care linia de despărțire dintre cei vii și cei morți nu este deloc clară, ajutând la izolarea destul de afacerea din rest.
Un exemplu celebru în acest sens este, în O sută de ani de singurătate, scena magică a ascensiunii către cer de Remedios the beautiful, care dispare din vederea familiei în timp ce pliază cearșafurile și care este de fapt inspirată de ceva ce s-a întâmplat: un prieten al Bunica lui Márquez, rușinată să recunoască faptul că fiica ei a fugit cu un bărbat, a spus că fata a fost dusă în cer în prezența lui.
Scrierile lui Gabo nu sunt doar o reflecție asupra vieții și a episoadelor sale ironice , ci și asupra trecerii lente și inexorabile a timpului și asupra morții , care reprezintă o prezență constantă în scrierile sale. Mai mult, personajele sale sunt pitorești și uneori ridicole, dar sunt în esență singure . Singur în fața unei morți inevitabile și în fața vieții, care pentru Gabriel García Márquez pare a fi o reflectare continuă a sfârșitului său, cu fantomele sale care nu îi chinuiesc pe cei vii, ci ne vorbesc pentru a alunga singurătatea.
Nu este surprinzător atunci faptul că Gabo iese mereu în evidență pentru aversiunea sa față de moarte și pentru dorința sa de a observa viața dincolo de sfârșit , pentru acel mister și acea îndoială care, în esență, traversează întreaga sa operă. Pentru Márquez, moartea este cea mai mare nedreptate și acesta este cel mai probabil motivul pentru care fantomele care conversează cu personajele sale sunt triste.
„Scrie mult”, va spune Gabo. Este singurul antidot care evită cel mai rău.
Sursa foto
Poți să fii îndrăgostit de mai mulți oameni la un moment dat și cu toți cu aceeași durere, fără a trădă pe nimeni, inima are mai multe camere decât un bordel.
(Iubirea în timpul holerei)
Toate ființele umane au trei vieți: una publică, una privată și una secretă.
(Live to tell it)
Problema cu căsătoria este că se termină în fiecare seară după ce a făcut dragoste și trebuie reconstruită în fiecare dimineață înainte de micul dejun.
(Iubirea în timpul holerei)
Mi-am dat seama că forța de neînvins care mișcă lumea nu este atât de multă dragoste fericită, ci iubire neîmpărtășită.
(Amintirea curvelor mele triste)
Nimic nu spune mai mult decât o persoană despre felul în care mor.
(Iubirea în timpul holerei)
Când o femeie decide să se culce cu un bărbat, nu există nici un obstacol pe care să nu-l depășească, nici puterea pe care nu o rupe, nici considerație morală pe care nu este dispusă să o lase deoparte: nu există niciun Dumnezeu care să merite.
(Iubirea în timpul holerei)
Nu este adevărat că oamenii nu mai urmăresc visele pentru că îmbătrânesc, îmbătrânesc pentru că încetează să urmărească visele.
Se întâmplă să atingi viața cuiva, să te îndrăgostești și să decizi că cel mai important lucru este să-i atingi, să-i trăiești, să trăiești cu melancolii și neliniști, să ajungi să te recunoști în privirea celuilalt, să simți că nu mai poți face fără ea … și ce Contează dacă trebuie să aștepți cincizeci și trei de ani, șapte luni și unsprezece zile inclusiv nopți pentru a avea toate acestea?
(Iubirea în timpul holerei)
Secretul îmbătrânirii bine este să fi făcut un pact de onestitate cu singurătatea.
(O sută de ani de singurătate)
Un bărbat știe când îmbătrânește pentru că începe să semene cu tatăl său.
(Iubirea în timpul holerei)
Era încă prea tânăr pentru a ști că amintirea inimii elimină amintirile proaste și le mărește pe cele bune și că datorită acestui artificiu putem tolera trecutul.
(Iubirea în timpul holerei)
Nu mori când trebuie, ci când poți.
(O sută de ani de singurătate)
Nimic în această lume nu era mai dificil decât dragostea.
(Iubirea în timpul holerei)
Dormea fără să știe, dar știind că încă mai trăia în somn, că jumătate din pat era prea mult și că stătea întinsă lateral pe marginea stângă, ca întotdeauna, dar că îi lipsea contragreutatea celuilalt corp de cealaltă parte.
(Iubirea în timpul holerei)
Este mai ușor să începi un război decât să îl termini.
(O sută de ani de singurătate)
Sunt pe cale să împlinesc o sută de ani și am văzut totul schimbându-se, chiar și poziția stelelor în univers, dar încă nu am văzut nimic schimbându-se în această țară.
(Iubirea în timpul holerei)
Dă-mi o părtinire și voi ridica lumea.
(Cronica unei morți prezise)
Nu există un loc mai trist în viață decât un pat gol.
(Cronica unei morți prezise)
Sexul este mângâierea care vine când dragostea nu este suficientă.
(Amintirea curvelor mele triste)
Nu s-a prefăcut niciodată că iubește sau că este iubită, deși a avut întotdeauna speranța de a găsi ceva care să fie ca dragostea, dar fără problemele iubirii.
(Iubirea în timpul holerei)
Era convinsă că ușile au fost inventate pentru a le închide și că curiozitatea cu privire la ceea ce se întâmpla pe stradă era o chestie de femeie.
(O sută de ani de singurătate)
Singurul lucru mai rău decât sănătatea proastă este faima proastă.
(Iubirea în timpul holerei)
O privire dezinvoltă a fost originea unui cataclism al dragostei care o jumătate de secol mai târziu nu se încheiase încă.
(Iubirea în timpul holerei)
Lumea merge înainte. Da, i-am spus, se mișcă înainte, dar înconjurând soarele.
(Amintirea curvelor mele triste)
Este imposibil să nu ajungi să fii ceea ce cred alții.
(Amintirea curvelor mele triste)
Dar s-a lăsat lăsat lăsat de credința sa că ființele umane nu se nasc întotdeauna în ziua în care mamele lor nasc, ci că viața îi obligă încă de multe ori să nască de la sine.
(Iubirea în timpul holerei)
Nimeni nu te învață viața.
(Iubirea în timpul holerei)
Nici un nebun nu este nebun dacă cineva se potrivește motivelor sale.
(De dragoste și alți demoni)
Ideile nu aparțin nimănui ", a spus el. A desenat o serie de cercuri continue în aer cu degetul arătător și a concluzionat: „Zboară acolo, ca niște îngeri.
(De dragoste și alți demoni)
Nu există niciun medicament care să vindece ceea ce nu vindecă fericirea.
(De dragoste și alți demoni)
Germana Carillo
